神农式古琴一池波 貌似他这是黄红黑三色擦出来的，看起来古意斑驳
髹漆是古琴制作的必不可少的一步，但是它是一门相对独立的手艺，有专门制作漆器的匠人，无论从选材，对漆的处理，以及如何髹漆上，他们有着更多的经验和理论。小编髹漆的经历仅仅限于处理自己作的古琴，在专业性上没有那么强，仅仅可用而已，如果有琴友在髹漆上更好的经验，期盼能不吝赐教，给予建议。
古琴不同于生活用漆器
小编仅从自己的经验出发来讨论一下古琴的髹漆。
首先，我们来说一下，古琴外表的审美观的问题。就是我们到底想把自己的琴漆成一个什么样子呢？
这里有几个选择： 现代感与古朴典雅 你要怎么选？
铮明瓦亮与宝光内涵 你要怎么选？
的好闪，但是总觉得有些燥气
调色与原色 你要怎么选？
绿绮式古琴 就是原色，很耐看，时间越久越耐看，大漆变成了一种深棕红色。
小编见过最近一些古琴受到日本文化的影响，在古琴表面画很多画（虽然是中国工笔画，但是中国人不会在古琴上画的），看起来非常华丽，很吸引人，但是古琴表面太花了，影响徽位的识别，古琴按音和泛音要靠准确识别徽位的，有些音不在正位上，在徽位之间，要进行估计，琴面上有画就影响判断，非常不便。所以那种是不行的。
最近几年市场上突然冒出很多这样的假古董
一般漆器制作出来很多年，只要保护得当都会保持光亮的状态，但是古琴不是那种实用器，也不是棺材，要有古朴典雅，内敛中庸的气质，新琴不能如老琴那样古意斑驳，但是似乎太亮了，烟火气过浓，不是很好。
小编觉得自己是个妖怪，一看到这种满朱砂琴，就躁动不安，很像逃跑，我被人当邪避了。谁想降妖伏魔就选这。
传统古琴的颜色有大漆原色的，这个什么都不加，类似深棕的颜色，大漆的颜色越久，他就变成了一种深棕红色，越发耐看；有黑色的，漆中加了3-5%的氢氧化铁；有棕色的，这个是加了5%的藤黄；还有常见的就是红色，加了朱砂，网上说是1:1.5的比例，用天然朱砂就可以，因为古琴的漆在湿的和干了以后颜色不一样，除非你自己试验过，要不还是按经验比例来做的好；再就是掺色的，査阜西先生的一池波就是如此，不同的样色涂上后，再打磨，腻子突出的地方就被先磨去，露出底下的颜色，而且之前并不能设计，如水波一般。但是小编有个经验，刚做出来的时候，就像人刚理了发一样，先丑三天，时间久了才能顺眼。
照这个款式给我做一口上好的杉木棺材，我要还魂。
小编一直执念于“调素琴，阅金经”，朱琴太花了，另外总觉得朱砂是汞的化合物，手在琴面来回磨，对人身体没有什么好处，是绝对不会用加了朱砂的琴的。而且小编小时候对朱砂杂色的漆器的印象非常阴森，是绝对不会要的。我又不要还魂，才不要大红色的琴呢。
这琴的颜色太恶了，你对着这么一张大红琴，心怎么静的下来。
藤黄的棕色，小编觉得也可以接受，藤黄是藤黄的树脂所做，有杀菌消炎杀虫，治疗癌症和皮肤病的功效，这个可以接受，琴下可以刷一层藤黄，略出水波纹就可以了，不妨碍认徽，琴面有一点不同的颜色。还能帮助认徽位，就像用象牙的钢琴键，天然的象牙的裂纹可以帮助识别琴键一样，太多就是干扰了。
看，还有屎黄色的琴呢，你怕不怕粘一手呢？
这样我们的选择就是要么就是素琴，要么就是藤黄琴（或藤黄掺色琴）。并且我们要做内敛效果的，不流平，不光亮，那么我们就不用桐油，煤油这些东西，也用不到牛尾刷，人发刷了，就直接擦漆，然后打磨平滑就好了。这是古琴髹漆和漆器髹漆不一样的地方。
看这个是原色、朱砂、藤黄三色擦的，类似玳瑁斑一样的，看起来不难看，以后可以尝试做一下。
这样的话，我们的髹漆就变得很容易的，因为要考虑到漆面的硬度问题，小编选用了传说中硬度比较高的毛坝漆，250克就够了。虽然说是精滤的，但是里面还是有干的漆皮。如果你不加桐油或煤油的话，根本就不能用漆刷，用完后根本洗不干净，等残漆干了，刷子就废了，没有必要。每次少一点倒在晾干的湿巾里，直接擦漆就行，要顺着琴路的方向来回擦，不要跟擦桌子一样，弄得纹路不好看。这样过滤和擦漆一次完成，一点漆也不浪费，就是废几张湿巾。
这个也是干一层，擦一层，这个也可以喷水，用喷壶喷，喷的均匀一点，细一点，水干了可以再喷一次，直到漆干透了，才能擦下一层。如果要掺色，就两种颜色隔着擦，擦个3-5层就可以了。
等全干了后，用细砂纸和180目左右的水砂纸打磨光滑就可以了，古琴会呈现一种温润的“蛤蜊光”，这种蛤蜊光不是蛤蜊外皮的光，而是蛤蜊内壳的光，似亮非亮，温润如玉。用手摸上去，细腻光滑，又不沾手。
古瓷的蛤蜊光
下一步我们来讨论一下上弦时对于岳山、弦路、山口的调整。
