如何辨别古琴的音色、材质、油漆工艺及附件一、音色要辨别音色首先要看张琴有没有抗指、打板、沙音左手按弦时感到有点吃力就是抗指。琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙（杂音）声音就是沙音。（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可）音色空弦音右手弹空弦，听琴的音量和音色是否统一协调，尤其一二弦要有下沉感，共鸣要左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色是否统一、相近。按弦得声，余音长则佳。声音要松透不散而韵味悠长。左手如有明显的震动感，则说明全琴震动较好。泛音左手轻点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，泛音要明亮清澈,有颗粒感，且与空弦音、按音音量和音色是统一的。古琴音色听起来要有下沉感，声音浑厚松透不空散而韵味悠长者为良。另，弹奏的指法也非常重要。方法不当，即便好琴也未必弹出好音色。建议初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解，并觅得明师，则良琴妙指方能相得益彰。
二、材质古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。桐木泡桐材色浅，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，其木材纹路清晰。材色浅，木质细密坚实韧性较好。杉木新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。除了上述一些木材其他的木材只要适合也是斫琴良才，但是现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是无关紧要的。古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的震动来合理搭配。三、油漆工艺化学漆———合成大漆（腰鼓漆）——传统大漆（国漆）化学漆光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。合成大漆（腰鼓漆）漆质光滑，丰润，流平性佳！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。传统大漆（国漆）漆质坚韧光滑，有质感！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。化学漆很容易辨别，合成大漆与传统大漆一般人就很难辨别。
我们经过无数次的反复试验发现将合成大漆涂抹在传统大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少2、3个月内干不了）；反之将传统大漆涂抹在合成大漆的漆面上会很快就干。也就是将合成大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小块就行了），如果没干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。现在为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。四、附件檀木、老红木、花梨木等材料，但也有很多人将普通材料上色或搽上鞋油来冒充老红木或紫檀。这就要多了解木材知识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。多数采用紫檀木、老红木、花梨木，但同样也有很多人通过上色或将木材浸泡在颜色水里来冒充，辨别方法同上即可。此次整理多有不尽之处，希望有更多的琴人与斫琴师多讲讲自己的见解和方法，以方便更多的初学者能从在这上面了解的知识，选购到自己所喜欢的古琴。但千万不要多讲什么大道理噢！不要让初学者看的云里来雾里去，最好就是简单明了。
古琴的保养与维护明屠隆论琴曰：“琴为书室中雅乐，不可一日不对清音”，也就是说琴是一种不可闲置的乐器，很多琴友都有这样的体会，琴越弹越好。所以琴也是有生命的，当厚厚的漆面包裹着整个琴身的时候，体内的能力需要释放，随着时间的推移和琴身的震动，琴体会慢慢松透，漆面也会慢慢干燥出现裂纹，它的身体得到了呼吸，琴的声音去掉了火气，琴也更加苍松、脆亮了。（这也就是断纹的由来）古琴对于室内的温度，湿度要求甚高，保养的不当古琴就会变形或者有裂痕，一旦出现“拱背”、“塌腰”现象，古琴就不能正常使用了，所以防患于未染才是关键.不要将古琴放在晒到太阳或是有其他热源的地方,同时要避免吹穿堂风,北方干燥城市冬天可放台加湿器切不可离暖气太近。出门或不弹时，如没有盒子最好用布等物包裹。因古琴的内腔较大，并且木料裸露，特别是面板料松软，非常容易吸收空气中的水分，所以在阴雨天或黄霉季节不弹时，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影响发音。弹奏古琴前要将手擦干净，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄脏或生锈而缩短使用期。古琴最怕油烟，被油烟污染了琴弦，音色就会改变。也要防止灰尘积存，时时擦拭，保持琴身和琴弦洁净。古琴弹奏后也需用干布擦拭琴身后悬挂于墙壁之上或立在不碍行动的墙角，也可以将琴摆放琴盒之中。
音色也可以区分。古筝分扬州筝，陕西筝，敦煌筝，这里面古筝的牌子区分不是很大，只要是一个地方的它们大体的音色都差不多，我比较爱好陕西筝，它的振幅比较长也就是余音长，音色比较厚重，低音好听一些，而且不容易跑音，省的天天都要调音，我现在用的是扬州筝，音色太尖锐了，我筹备换琴了，我师妹用的是陕西筝朱雀牌的，很不错，我筹备换这个2000左右的就可以了挑选古筝重要是从制作材料、工艺和乐器音色三个重要方面来考虑。古筝的制作材料是非常讲究的，其木质的优劣直接影响琴板的弹性和传声性能。做筝的面板，请求用一些纹理细密均匀、无节、无痕、无斜纹的梧桐木；而琴的镶板则要用一些硬度较大，木质坚实的木料。古筝的音色请求是：明亮、清脆、中音区圆润、柔美，低音区浑厚、硬朗、余音长。具体的详见以下三点：一、用料：面板面板是影响古筝音色的重要因素，筝多数用泡桐木制作面板。桐木一般呈白色或浅黄色，质地韧、软，用指甲在面板上轻轻一划可见指甲痕（这也是面板需要特别警惕掩护的原因）。面板多用整块木板，也有少数一些厂家为了兼顾高低音的平衡，采用几块拼接的。面板最好不要有节眼，且以年轮间隔宽、条纹明显、呈线状或粒状者为佳。如果是拼接板，还要看接缝是否紧密平整。
不同的厂家对面板的表面处理也各不雷同，有些保存木板的原色，有些则刷上清漆。边板分侧边板和头尾边板。边板的辨别，重要是看侧边板。侧边板的软硬，直接关系到上弦后筝体的平整和音高的稳固。硬木抗变形能力高，受温度、湿度的影响小，所以，侧边板一般采用质地密致的红木、楸木等木料。一般普及型筝则采用较硬的杂木。底板底板对音色、音量有必定的影响，以桐板为最佳，白松木板次之，合板最差。可从释音孔边沿进行辨别。形），以红木制成的最好。前梁镶嵌有一条弦枕，尼龙缠弦的筝，弦枕用骨制成的最好，钢丝弦筝以铜制的为好。现在多为竹制。筝码料现在多以红木制作。筝码的辨别，除了从脚部进行视察外，还可掂量它的重量。如果感到轻飘，则用料可疑。另外，还要看码脚是否跟面板吻合，高度的变更是否均匀（高 度从低音向高音递减）。筝码顶部镶嵌的材料，以骨制的最佳，现代筝多以硬塑制成。 筝弦在前岳山上排列的间隔要基础一致；逐条弹一弹，听听音色。一架筝中往往有一两条弦音色暗淡，感到发音不脆、共振差（多数在低音区），如果这样的弦太多，那就换一架。 二、音色 对于木制乐器来说，尽管在木材的选择和制作工艺上都按照同一标准，但由于受到木材 的老嫩、纹理的疏密等客观因素的影响，制作出来后，音色还是会存在差别。
购筝时，最好 是两架摆在一起进行比较。一是总体听听各弦发音是否圆润、有无杂音；二是听听高、中、 低各个音区在音色、音量上是否均衡；三是把弦上到D 调后弹一弹，看看手感怎样。重要注 意两方面：一、如果右手用很大力去弹，但感到声音还是不够响，弹起来费劲，那就不好。 二是上到D 调后，左手按音时感到弦很硬；或是把弦按到碰到面板还达不到请求的音高，那 也不行。另外您也可以请个懂其他乐器的朋友帮忙，也能从音色上给您一些参考意见。 三、工艺 筝的工艺影响筝的音色、外观和寿命。购置时可从筝的装饰、销子的电镀、用胶的多少 等细微之处考核其制作工艺。需要注意： 外观 外观只要不碰花、磕伤，筝体各部分胶合周密、平整就行。不必过份寻求其装饰性。有 些古筝在筝首上装饰了玉石、木雕等崛起的图案，反而给演奏带来不便。 胶的用量 现在筝都采用木料胶合，所以胶的用量必定要足够。特别是面板、边板、底板必定要胶 合周密，否则受力、受潮容易开裂。我们可从释音孔视察它们的胶合情况。 筝码与面板是否吻合 筝码与面板不够吻合，一是影响音色，二是容易压伤面板，三是演奏中会涌现敲击面板 声。有些厂家在出厂前已对筝码进行过打磨，有的则没有。
销子 销子的电镀必定要好，看起来光明，而且销子的穿弦孔必定要开得足够大，否则，会造 成低音弦穿入艰苦。另外旋入销子板要深一些。如果旋得太浅，就需要自己动手把弦卸下来， 把销子拧入一些。 弦距是指前岳山上筝弦相互之间的距离。请求均匀统一，否则会给演奏带来障碍。弦距跟前岳山穿弦孔开孔距离是否均匀有关。 此外，一架音色偏紧偏硬、金属味较浓的古筝，在应用一两年后，音色也许会变得圆润 厚实，共鸣好些。但是如果一架发音空洞、轻飘、暗淡（感到声音较大，但音符不够厚重、 颗粒性不强、发音不明亮）的古筝，则很难会有转好的趋势。
