相信很多了解一些古琴的朋友，都有一种感觉感受，那就是：古琴怎么都这么贵？的确，动辄四位数、五位数的价格，让不少喜爱古琴的人们望而生畏。而古琴为什么这么贵？贵在了哪里？下面就来给大家解密一下。
原材料昂贵
弹琴的老师们都知道，古琴最怕开裂变形，一旦变形，轻则打板沙音，重则彻底报废，所以为了避免琴开裂变形，就会在木材上下手，通常来说，使用上了年头的老木料做琴，会大大减小日后变形开裂的可能性，因为经过了几百年的风吹日晒，这些木头中的水分已经充分蒸发，结构趋于稳定。抛开名贵的木料不讲，就单单是普通老料的成本就已经很高了，所以这是古琴价格高的原因之一。
湖北随县擂鼓墩出土的战国初期的十弦琴
湖南长沙马王堆出土的七弦琴
制作周期长
古琴的制作手法有些特别，古琴属于手工产品，不能完全机械化，大部分的制作工艺都是需要手工操作完成，制作工序繁琐复杂，耗工耗时，产量小，周期长，不能做到像其他产品一样大量生产，只能是手工一点点的来，只有很少一部分才会用到机器，而且一张琴要经过选料、开料、打磨、刷漆等多重工艺，这就使得古琴的制作周期长于其他的乐器，相信大家都听过一寸光阴一寸金的说法，在古代，一张古琴的制作，至少需要三、四年，而即便是在如今的工业化社会，一位熟练的斫琴师，也要至少二年以上的时间来打磨出一张好琴。所以这是古琴价格高的原因之二。
制作工艺繁琐
找到良材后，要斫制，面底板合后，通常固定一个月，稳定防止变形。然后上灰胎。上完灰胎后，放置一年最好，少也要1个月，然后打磨、上大漆。擦一遍大漆，要放在荫室中等完全干燥才能上第2遍。大漆要擦几十遍以上，一床传统工艺的古琴，最快也要1-2年为其生产周期。要是求精、求好，周期就要适当延长，最少两年。这也是为什么古琴不适合规模生产，传世古琴多成批斫制的原因。
唐 春雷 伏羲式
成本昂贵
古琴对选材也有特别的讲究。古人是用梧桐木（青桐）来制作古琴的。除了桐木外，杉木也用来做琴。古琴的琴面一般是用桐木或杉木做的，梓木为底。琴面要求材料具备轻、松、脆、透等特点。由于古琴面板需要满足“松”、“透”，底板相对要“坚”、“实”，才能发妙音，才能阴阳调和，所以古人在选面板材的时候都非常认真仔细。
【徽】徽的取材有金、银、玉、瓷、、蚌等，目前以蚌居多。
【灰胎】纯大漆传统工艺制成的古琴灰胎以鹿角霜或八宝灰。灰胎以硬为好，不过因鹿含有长寿、吉祥之意，因此鹿角灰一直用得比较普遍，也以鹿角灰为上。
【漆】天然漆（又称大漆、生漆）。大漆与泥土相排斥，不发生化学反应，对古琴起着一个重要的作用，就是保护木头，那些年代久远的古琴能被很好地保留至今，大漆起了很大的作用。所以大漆在琴上的应用最为广泛。
【附件】岳山、承露、轮池条、冠角（焦尾）、龈托、龙龈这些都是研琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料。琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。
唐 九霄环佩 伏羲式
总之，制作古琴的过程耗时较长，材料和人工成本较高，对环境气候和技术要求也非常严格。根据工艺流程，斫琴技艺可以分为十几个主要工序，每个步骤又包含许多细分的工艺步骤，总共涉及到200多个工序。通常情况下，制作一把精美的古琴至少需要两年以上的时间。这要求斫琴师具备多个专业技能，包括木工、漆工、音调调节师、雕刻师和画家等。斫琴师必须熟练掌握这些技艺，才能制作出精美绝伦的古琴。
- 古琴制作流程-
古琴制作被尊称为"斫琴"，它是一门精湛的工艺技术，用于精心打造古琴。中国的斫琴技艺源远流长，早在春秋战国时期就已经高度发展。从曾侯乙墓出土的十弦琴中，我们可以窥见当时斫琴技艺的卓越水平。而晋朝画家顾恺之的《斫琴图》生动地描绘了古代文人学士制作古琴的场景。
东晋 顾恺之《斫琴图》宋人摹本 绢本设色纵29.4厘米 横130厘米 北京故宫博物院藏
一张手工斫制的琴，制作周期至少为一年半以上，一般都得耗时二、三年甚至四、五年之久。
1.老料
古琴选用老木作为斫琴的良材，年代久远，木质松透，可以保证音色的圆润。
2.静置周期
木材要切割成尺寸合适的木料并在自然环境下在静置数月，好让木头的应力得以释放，使声音更通透，制成琴后更稳定不易开裂。（注意控制木材的温度10-20度和空气的湿度）。
3.挖槽腹
槽腹成型至少需要一周时间，尤其是细节部分需要反复听音调整，槽腹是决定古琴音色的重要之处，我们的木工师傅也会根据每块板材纹理不同，不断敲击，最终确定槽腹的深浅。挖好槽腹至少需要一周时间来进行调整。
4.合板
当槽腹挖好后与之前做好的底板进行粘合，称之为“合板”。
5.附件
当琴合板后静置半月就可以为其安装岳山、冠角、承露、龙龈、龈托、轸池、护轸这些配件，然后进行首次校音。
6.裹布
裹布多以兰麻布为底，当配件安装好后，采用生漆进上下均匀涂抹，对木柸形成初步的保护，上底漆半月后，自然阴干，刷漆糊，其后，由斫琴师进行裹布，裹好布的琴放在通风处，后静置数十天，后刮灰胎，进入到下一个程序。
7.灰胎
灰胎以纯生漆混合鹿角霜，刮在裹好布的木柸上，大体又分为粗、中、细三道工序。其中，灰胎的每道工序之间，也要等待灰胎自然阴千透约数月左右，耗时漫长。灰胎的厚薄、用料，对古琴的音韵，也有着至关重要的影响。从第一遍灰胎到灰胎成型，至少需要半年到一年时间来反复打磨调整。灰胎分为粗灰、中灰、细灰，采用的是鹿角霜、大漆调和制成的灰胎，在每个阶段的灰胎刮好后都要进行阴干，每次阴干的时间大为十天至半月。阴干后就可进行打磨处理，打磨的次数越多灰胎越稳定，在最后一次打磨前安装徽位，漆工师傅通过一边打磨一边听音，直至琴体灰胎表面平整，无砂音，方可上漆。
唐 大圣遗音 伏羲式
在古琴斫制过程中，粗灰这道工序耗时最长（约60天）：刮灰胎（大多选用20-60目的鹿角霜）、打磨，如此反复，直到弦区和形制达到标准。粗灰的厚度基本决定了一张成琴的灰胎厚度与外观。
中灰通常选用60-120目的鹿角霜，反复刮灰、打磨、校音，其作用是为了填补粗灰阶段留下的孔隙、排除沙音，使琴面更加平整、弦区达到弹奏标准，此步骤对灰胎厚度影响甚微。
细灰通常选用150-500目的鹿角霜，反复刮灰、打磨、校音，其作用是完全填补灰胎上所有孔隙，使其达到光滑、平整。细灰以不再增加灰胎厚度只闭孔为要求。
陈理真道长斫琴作品
8.上漆
想把漆艺做好需要半年左右的时间，其制作繁琐程度不亚于刮灰胎。待琴胚处理好后就可上漆了。圣人之器的漆采用天然生漆。生漆是我国的土特产之一，来自于原始森林和自然漆树科类中，天然生漆是由人工从漆树割取的天然漆树液，天然生漆漆液内主要含有高分子漆酚、漆酶、树胶质及水分等构成。素有我国“三大宝”（树漆、蚕丝、蜂蜜）誉名。漆工上漆至少需要两次，第一次一般上稀释后的大漆，为了让漆液渗透到灰胎中使得灰胎更加坚固，经过半个月甚至更久大漆完全风干后在进行之后的上漆操作，大漆工艺在在无毒、耐久、抗酸碱性方面远远超过人工漆，使用大漆的琴面让人更加赏心悦目。选用黑色矿物质调和好的熟生漆（即熬制过的生漆，坚硬度、光泽度更高），以发刷（年轻人的头发制作而成的刷子）用十字交叉法髹于胎面，荫干后用600目砂纸水磨，使其光滑无氧化层，切忌磨穿漆层。然后改用1000目砂纸继续水磨，最后用透明的髹漆，但需依次使用1500、3000、5000目砂纸水磨。其中3000和5000目砂纸为抛光所用，能有效增强漆面光泽润度，为下一步工序做准备。
闭孔，通俗易懂的解释，就是用生漆，一遍一遍的填补灰胎的空隙。这道工序，也是反复进行的。此外，还有一些小工序：降岳山、定徽位排沙音等。
髹漆后，等漆面干透，再进行手工打磨。一直达到最终的，光洁如镜、坚硬如玉的漆面效果。
陈理真道长斫琴作品
9.上徽位
整量好有效弦长以后，就可以安装徽位，一共有13枚徽，微位的安装需要经过计算。
10.收光
微位上好后经过调试，就可以以油漆调和得比较细腻的腻子均匀地刮上一遍，一方面可以闭塞之前琴体粗胚上的毛孔，同时也可以把略高的徽位抹平。俗称“收光”。此过程需试音配合。安装雁足、上弦调音、即可。经过大约一年半的时间，制琴工作也接近尾声。为琴安装雁足，调音师为琴上弦作最后的调音，同时确定是否会有砂音打板的情况，对琴弦蝇头结的位置进行调整使琴弦排列整齐。
11.推光、揩清
用事先调和好的大漆均匀涂抹于琴体，干透后用极细的砂纸带水打磨，俗称“推光”。推过光的漆胚细腻光滑，有极强的质感。揩清是使用脱脂棉蘸取少量生漆以打圈的方式均匀地擦拭漆面。推光需等荫干后再将植物油均匀地涂抹在漆面上，用手掌蘸取目左右的珍珠粉在漆面上反复横推，其作用是为褪去琴面浮光。揩清和推光需要反复交叉进行十余遍，直至漆面温润如玉。
12.上弦
先在地上放一软垫，将琴尾朝上，琴头着地，直立于软垫之上；拿弦的尾端穿过绒到，使蝇头平贴于岳山上；用软布绕握住琴弦末端，将琴弦向上拉过琴面，绕过龙龈到琴背向下拉过雁足，将琴弦缠在雁足上。为琴上弦作最后的调音，同时确定是否会有砂音打板的情况，对琴弦蝇头结的位置进行调整使琴弦排列整齐。
陈理真道长斫琴作品
好的琴不会用坏，还是越用越好。坏的琴，有2个问题，一是误导你的审美，让你分不出音质的好坏；二是50年左右声音会塌了。不过50年也够一个人用一辈子了吧。所以，差的琴，不能买还在前者。后者不是问题。音质何为达标？最好的古琴要求九德俱全。新琴至少也要音准（这是基本的），清松脆滑中，音色以松透最难，也是最好的品质。一德都没有，也可以符合音准，这种琴能弹吗？“可以当练习琴”。材料贵，主要是老材少，大漆贵而有毒。古法斫琴，对琴材要求非常苛刻，由于生态及环境的破坏，最重要的材料——符合斫琴的木材或极匮乏，或受到保护，难以采用。因古琴琴材的差异性，古人对琴材及音韵总结有“四善”（苍、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳）之说。古琴音色各俱千秋，是古琴音乐魅力之一。
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